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作者：Terrence Rafferty

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译者：覃天

校对：易二三

起首：www.dga.org

（2011年春季专题）

即使在二战阴云的笼罩下，好意思国电影院也从未堕入灰暗，但好意思国电影却沾染上了一股阴沉的心理。总之，其中一些——那些心理低迷、宿命论颜色浓厚、灯光昏暗的违纪片，咱们当今将它们统称为玄色电影。

法国东说念主发明了这个词，词义里也许还有点儿倒霉缠身的落拓情愫，恰是这种落拓情愫让这些电影如斯不同凡响。许多优秀的玄色电影导演齐来自欧洲。

如果莫得比利·怀尔德、弗里茨·朗、罗伯特·西奥德马克、雅克·特纳、马克斯·奥菲尔斯、鲁说念夫·马泰、弗雷德·金尼曼、埃德加·G·乌默和奥托·普雷明格等导演，咱们所熟知的玄色电影将是另一种神情，况且会愈加糟糕。

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尽管以上导演共同的悲不雅心理影响到了创作，但咱们险些无法念念象怀尔德的《双重补偿》、西奥德马克的《十字交锋》或雅克·特纳的《旋涡之外》等带有几许悲催颜色的电影会出当今好意思国除外的其他任何处所。「玄色电影」一词天然起首于法语（译者注：Film Noir中的Noir为法语，意为玄色），却像一把上了膛的手枪，深具好意思国性格。

《双重补偿》

不单是那些插嗫的变装，那些戴着漂亮帽子、命运不好的家伙，还有爱着他们的、令东说念主心痒的贵妇东说念主。这些变装险些无处不在。在玄色电影中，这些难缠的东说念主物时时会有不幸的结局，但他们之是以具有昭彰的好意思国性格，是因为暴力的收尾似乎老是出乎他们的预念念。

和30年代法国违纪剧情片中的阴沉敌手不同，他们期待着更好的结局：他们以为我方会过上闲散的生活。玄色电影中有一种奇怪的、鲜为东说念主知的乐不雅主张倾向，这种狂热的但愿在某种进程上反应了好莱坞电影东说念主的一种嗅觉，即终于有一种电影立场不错让他们拿出我方的看家才智。

玄色电影总的说来如故导演的序论，是一种影像立场。与30年代好莱坞的黑帮片比较，玄色电影的动作场地相对较少，因此导演必须通过其他技术引诱不雅众的正式力，在银幕上莫得发生任何事情的情况下，保握充满威逼的悔过。

举例，在怀尔德的《双重补偿》（1944）中，唯有一个动作场地，即菲利斯（芭芭拉·斯坦威克饰）和内夫（弗雷德·麦克默瑞饰）为杀死前者丈夫而用心野心的不在场诠释。而普雷明格导演的《罗拉秘史》（一样拍摄于1944年）中的谋杀案则在影片启动之前就如故发生了。

《罗拉秘史》

在马克斯·奥菲尔斯的《情海惊魂》（1949）和亚历山大·麦肯德里克的《到手的味说念》（1957）等伟大而恐怖的玄色电影中，独一的暴力等于厚谊上的罪行（在这两部影片中，厚谊暴力齐占了优势）。

至少在玄色电影成为好莱坞进击电影立场当先的四五年里，其标识性的视觉特征主如若由侨民导演和B级片导演创造的。而玄色电影的叙事和言语性格，则起首于雷蒙德·钱德勒和康奈尔·伍里奇等铁汉派演义家的文体立场。

《到手的味说念》

这些来自欧洲的导演中的大多数东说念主齐在直率一时的德国电影业中崭露头角，他们发现这些论说阅尽世事的东说念主物的故事，比之前制片厂提供给他们的任何东西齐更相宜他们的口味。另外，这些电影还收货于一种复杂、充分发展的进展主张立场，这种立场在朴素的素材上创造了遗迹，就像丰富的酱汁恐怕不错让一块风韵欠佳的肉造成好菜。

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德国默片的进展主张立场主要依靠灯光和构图，而不是复杂的蒙太奇（这是苏联蒙太奇派系的专长）。1944 年，《双重补偿》《罗拉秘史》和西奥德马克拍摄的预算较低的《幻影女郎》等几部玄色电影成就了这种立场的传统，它们齐收受了戏剧性的影相角度、多数令东说念主试吃的暗影、街说念上不寻常的闪闪发光的雨滴，除了《幻影女郎》中一段狂热的爵士乐的场景之外，裁剪齐相等浅薄有劲。他们让这个寰宇看起来阴郁恐怖、充满危急，但与外面的战时寰宇不同的是，不知缘何又充满诱惑：如果你纯属周围的环境，就能在这片灰黑暗找到乐趣。

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《幻影女郎》

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玄色电影的魔力并不一定依赖于大预算。《罗拉秘史》和《双重补偿》齐是由大牌明星主演的细腻的制片厂作品，而《幻影女郎》则是一部B级片，由不雅众相对目生的演员主演，但由于西奥德马克的依样画葫芦，它看起来一样充满了引诱力。

在低老本电影中，你需要更多落拓的暗影来覆盖低价的配景。在破旧的旅馆房间外，一个精通的霓虹灯牌号就能让东说念主咫尺一亮；透过百叶窗的光泽，不错给蓝本粗俗无奇的场景披上一层狡饰的理性光环。埃德加·G·乌默，以及安东尼·曼等B级片导演似乎明白，玄色电影是一种因局限性而茁壮发展的立场。

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在玄色电影的悲情故事中，某种下游的东西从来齐不会显得颓丧逊色，反而会将他们所处的残缺环境描画得竹苞松茂，用富足念念象力的装扮和优雅的光泽技巧来映衬，在某种进程上亦然悲不自胜的：导演的审好意思想法恐怕也反应了主东说念主公但愿在日常生活中看到更好意思好的东西的愿望。当一位面容姣好的女子走进来时，通盘酒吧顿时就变得不一样了。

40年代的玄色电影中有许多这么的已而，其中最令东说念主紧记的可能是罗伯特·米彻姆在《旋涡之外》（1947）中第一次赞赏地看着简·格里尔。对许多导演来说，玄色电影就像是他们的简·格里尔，那种出乎预料的娇媚，甘心会调动他们的生活。（与她不同，玄色电影真实收尾了这个甘心。）

《双重补偿》才是怀尔德导演的第三部电影，亦然他漫长而直率奇迹生计中的第一部精品。《罗拉秘史》是普雷明格的第一部到手之作。《血红街说念》（1944）和《绿窗艳影》（1945）则是弗里茨·朗十多年前干与好莱坞以来最棒的作品，而他在好意思国的漫长岁月中执导的最优秀的作品也不错说是玄色电影：1953年那部充满表情的警匪片《大内幕》。

尼古拉斯·雷的奇迹生计始于论说年青小偷隐迹故事的玄色电影《夜逃鸳鸯》（1949），在接下来的几年里，他又创作了这一立场的两部突出典范——《兰闺艳血》（1950）和《危急角落》（1952）。而马克斯·奥菲尔斯在30年代初离开德国后曾在欧洲曲折数年，之后又在好莱坞的体系中顽抗了近10年，但是通过1949年两部突出的玄色电影《情海惊魂》和《骄矜时刻》，他又收复了旧日的风仪。

《夜逃鸳鸯》

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对于其时的许多闻明导 演来说，玄色电影也许过于低俗；举例，约翰·福特和弗兰克·卡普拉就从未曾试过执导（这也许是理智的）玄色电影。因此，对于侨民、生手导演以及在小制片厂辛艰难苦完成罪行任务的B级片导演来说，玄色电影给了他们一个契机，让他们展示我方的能力，而不是只是将我方的才华「孝敬」给「小作坊西部片」（译者注：Poverty Row Western专指 20 年代至50 年代由微型[且大多是早死的]B级片制片厂拍摄的好莱坞西部片）或彼时流行的「波士顿·布莱基系列片」（译者注：Boston Blackie movies，布莱基是作者博伊尔演义中的窃贼，在由演义改编成的电影、播送和电视节目中，他变身为了别称旁观）。

你不错从年青导演罗伯特·怀斯的作品中感受到这些导演的繁荣之情，比如他那部干脆利落、令东说念主试吃无尽、伟大的玄色电影《出卖皮肉的东说念主》（1949）；也不错从险些被淡忘的老导演罗伊·威廉·尼尔的作品中感受到这种心理，他多年来在制片厂体制内拍了许多苟简之作，以及填补票房的下乘之作后，终于在伍里奇写的一个精彩的故事中找到了契机，拍摄了他最旷世难逢的电影《黑天神》（1946）。（这亦然他的临了一部作品。不久之后，新2正网客服尼尔就物化了，享年60岁——这是一个玄色电影铁汉式的结局，突但是不公。）

《出卖皮肉的东说念主》

不错说，玄色电影频繁最顺应由那些有少量儿抱负、但又毋庸承担过多代价的导演拍摄，这也许是因为他们知说念我方笔下东说念主物的感受。这种「管他呢」的立场适用于反应好意思国东说念主在一个可怕时期的但愿和落空的故事，似乎目田了这些导演的实验和创造力。

玄色电影频繁被以为是一种单一的、相等寥落的立场，但看得越多，这些电影之间的各异就越大。优秀的导演们似乎齐对这种电影立场情有独钟，并将我方最优秀、最具进展力的个东说念主立场赋予其中。

约翰·休斯顿的经典违纪片《半夜东说念主未静》（1950）干练明快，极具导演个东说念主创作立场，但他在几段基本上莫得音乐和对白的情节中，比以往更进一步。弗雷德·金尼曼在其1948年的玄色电影《天涯之魂》中，也有用地利用了音效的缺失——在这部影片中，一个一瘸一拐的退伍军东说念主在追踪一个他念念要杀死的东说念主时，拖着脚发出了奇怪而不详的声息。

《半夜东说念主未静》

西奥德马克在《十字交锋》（1949）中，比在《幻影女郎》中更普通地使用了深焦构图，并取得了不俗的效能。在一个又一个场景中，镜头从远景的一个或两个东说念主物启动，然后让背景冉冉充实，冉冉蚕食着男女主东说念主公与世终止的子虚感。

有些导演一直在钻研镜头的本事，除了马克斯·奥菲尔斯除外，约翰·法罗执导的《大钟》（1948）、尼古拉斯·雷执导的扫数玄色电影、理查德·奎因的《安若泰山》（1954）以及约瑟夫·H·刘易斯在他的「一火命鸳鸯经典片」《枪疯》（1950）对镜头的诓骗齐能证实这少量。

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在《枪疯》一个很长的段落中，刘易斯将影相机安置在银行劫匪的逃逸汽车的后部，只是让它保握阿谁角度，不切换画面，就像在他们跋扈逃遁时一样。其他一些导演，比如安东尼·曼，他的低老本玄色电影《毒害》（1947）、《T东说念主》（1947）和《不自制的遇到》（1948）是展现了德国进展主张立场的好意思国电影中的代表之作。玄色电影的裁剪立场也令东说念主印象深远，况且时时相等特立独行：安东尼·曼险些只使用直切；尼古拉斯·雷则一有契机就用叠化镜头来转场。玄色电影就像是在40年代横穿好意思国文化之路的一只黑猫，每个导演似乎齐找到了我方的纰谬来惩办它。

《不自制的遇到》

玄色电影一直是一个奇怪的羼杂体。对于玄色电影究竟是一种类型，如故一种立场，抑或其他，学术界如故发表了多数暮气千里千里的论文来沟通这个严肃的问题。但到了50年代，跟着电视的出现以及不雅众的不同需求，玄色电影脆弱而难以捉摸的气质和魔力启动领悟。在故事方面，电影启动更多地关爱探员，而不是40年代电影中的独行旁观、飘舞者和迷失的灵魂，大团圆结局的比例（早年相等低）也急剧上涨。正义时时取得了奏凯，这似乎满盈不是玄色电影的典型结局。

影片的立场也冉冉发生了变化，从落拓的高进展主张立场转向了亮堂、硬朗的电视警匪片立场。影片越来越少在影相棚内拍摄，越来越多在外景地拍摄。这种半纪实的立场曾出当今40年代的几部玄色电影中，尤其是亨利·哈撒韦的《死吻》（1947）和朱尔斯·达辛的《不夜城》（1948）。甚而电影的表情也发生了变化，从传统的4：3画幅（有意于营造玄色电影中的阻滞感）到宽银幕口头。玄色电影四肢展现战后好意思国时期心理的一种影像立场，在发展历程中束缚自我完善；到了50年代，它想法到了一场全面的身份危机。

《不夜城》

弗里茨·朗以其私有的贤明，在《大内幕》中高明地将玄色电影的新旧模式相敬如宾，但大多数老导演却堕入窘境，或满盈废弃了这种立场。年青的B级片导演，如菲尔·卡尔森（《龙虎斗》，1957）和唐·希格尔（《疑犯指认》，1958）则收拢了契机。而这一时期最道理的玄色电影则是最跋扈的——它们满盈收受了这种立场日益缺少连贯性的践诺。

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塞缪尔·富勒于1953年拍摄的《南街奇遇》将共产党间谍引入了玄色电影的寰宇，并让他们与一个在地铁职责、住在口岸棚屋里的避世绝俗的扒手纠缠在一齐。情节还不是《南街奇遇》最跋扈的处所。这要归功于富勒，他的导演方式真辱骂常、相等、相等乖癖，在不同场景之间，甚而在一个场景之内，不雅众齐难以预感会发生什么。

无声的开场，扒手主东说念主公从乘客手中拎起一个钱包，这是一段经典的蒙太奇，但在影片的其余部分，裁剪从来不会出当今你预念念的处所，影相机的移动也愈加难以捉摸：它们看起来是随心、顿然的。在这种不端的背景下，镜头的移动却很胜利，就像一个正在目生房间里查验是否藏有麦克风的东说念主的视点。

《南街奇遇》

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《死吻》（1955）凭借其情节（围绕着50年代的另一大怯生生——核弹）和导演罗伯特·奥尔德里奇的高强度职责，将这种妄念念症推向了更高的意境。但50年代玄色电影，最不寻常的作品当属奥逊·威尔斯巴洛克式的电影《历劫佳东说念主》（1958），这部影片以各式可能的方式体现了东说念主性的分歧。

影片的背景设定在好意思国和墨西哥边境。在长达近5分钟、用心野心的开场追踪镜头中，一辆汽车从一侧驶向另一侧，然后爆炸。多年来，即便我反复看过这部电影，我仍然记不清这辆车是在哪个国度爆炸的，在影片的大部分时候里，甚而连东说念主物似乎齐不知说念我方在哪个国度。这对于复杂得无法念念象的剧情来说很进击，但对于不雅影体验来说却似乎不关要紧。即使影片得到过诞生，这在一定进程上增强了叙事的连贯性，《历劫佳东说念主》在骨子上仍然是一部丽都、灰暗、刺激着不雅众感官的电影。

《历劫佳东说念主》

威尔斯使用了玄色电影中的扫数技巧。影片中出现了跋扈的歪斜角度镜头和短长对比好坏的镜头；出现了由令东说念主不安的嘈杂原始音乐教会的蒙太奇画面；出现了以硬朗、平实的记录片立场拍摄的长镜头审讯场景。威尔斯允许演员在片中诓骗各式饰演立场，他我方就以肥美、莎剧式的饰演立场出演了片中的衰弱探员汉克·昆兰。

《历劫佳东说念主》是一部集会了玄色电影主题和技巧的灵光之作。在《历劫佳东说念主》之后还有几部带有玄色立场的影片，但威尔斯的这部作品如实代表了经典玄色电影时期的闭幕。

它的灰心近乎波德莱尔的立场；它妍丽地盛开着，是伟大的玄色电影的废地上开出的一朵变异之花。它为这个时期奉上了最悲不自胜的告别。

玄色电影并莫得走向闲散之地，因为莫得什么东西，也莫得东说念主不错经久一帆风顺。它以一种优雅的方式收尾了我方的黄金时期。